En effet, la danse Hip Hop est un levier puissant pour amener certains élèves plus aisément vers une pratique artistique plus large car en phase avec leurs représentations. Cest un bon complément des autres styles de danse. Il est dailleurs possible de métisser un cycle de danse avec du hip hop, de la salsa, de la capoeira, et de la danse contemporaine. Le but étant de viser les compétences attendues par les programmes de notre discipline selon les nivaux de pratique : composer et proposer une chorégraphie collective en jouant sur les composantes du mouvement espacetempsénergie niv 1, en relation avec un projet expressif niv 2. Le tout en articulant les 3 rôles dinterprète-chorégraphe-spectateur. Le rappeur américain Guru a formé avec DJ Premier de son vrai nom Christopher Edward Martin le célèbre duo de hip-hop Gang Starr, pionnier de la fusion entre hip-hop et jazz. Avec sa voix rocailleuse et son élocution dénuée de la moindre inflexion, Guru racontait des histoires sans complaisance teintées dune froide ironie. Guru de son vrai nom Keith Edward Elam est né le 17 juillet 1961 à Bos Street Dance, un film de Max Giwa et Dania Pasquiniand 2010 et des mêmes réalisateurs 2012 En, de emporte le succès critique et public. Lalbum joue un rôle clé dans la popularisation du hip-hop auprès du grand public en 1990, décrit par comme lannée où le rap a explosé. Des articles dautres journaux tels que le et le citent lalbum pour son importance dans la scène. Si on considère que les hip-hoppeurs américains tiennent là avant tout un moyen dexpression personnel, les Français séloignent de ce modèle, se faisant une place dans le patrimoine culturel non seulement en tant que contre-discours, ou poétique de la vie quotidienne, mais en tant que langage possédant un potentiel figuratif et métaphorique ainsi quun vocabulaire gestuel emprunté non seulement États-Unis mais aussi aux multiples sortes de danses présentes et visibles en France. Les hip-hoppeurs français se référant à la culture noire américaine sont décalés et représentent, en France, quelque chose de plus queux-mêmes ou se représentent peut-être comme quelque chose dautre, de différent. Limportation de mouvements issus dautres traditions de la danse classique aux danses ethniques, lincorporation du hip-hop au jazz et à la danse moderne ont ajouté dautres niveaux de sens au hip-hop français. Bien que le hip-hop nord-américain demeure la référence dun hip-hop authentique, imprégnant les fêtes et les compétitions où les danseurs professionnels et amateurs se rencontrent et sentraînent, les chorégraphes de danse urbaine séloignent de la notion dun original américain et se dirigent vers une forme marquée par la mixité culturelle et léchange chorégraphique spécifiques à la France. -Mourad Merzouki : Alors il y a deux choses, aujourdhui si les salles sont remplies, cest que les programmateurs cest sûr que cest comme tout être humain, cest à dire avant de risquer un truc, il va te dire, moi je mintéresse à ce que tu fais, il va pouvoir être sincère comme ne pas être sincère mais en même temps il va quand même pas complètement risquer parce quil va se dire, quoi quil arrive, jaurai quand même un nouveau public qui va rentrer dans mon théâtre, cest à dire le jeune public, les mecs du hip hop qui vont jamais au théâtre. Même si ça dure un an deux ans, à la limite, ils se mouillent pas vraiment mais là ça fait quand même 5-6 ans quil y a des vraies tournées qui se font, et en même temps ce quils ont trouvé intéressant cest quau niveau du public abonné, le public de la danse répond présent quand il y a une programmation hip hop, cest à dire quil y a aussi à un moment donné quelquun qui se dit on va peut être aller voir les spectacles quon nous propose, donc il va aller voir, et cest vrai que par rapport à ça les programmateurs disent cest vachement intéressant, parce que du coup il y a le jeune public qui se déplace, il y a le public abonné qui va être là et donc ça sest une réussite. Mais par contre, il y a 2-3 ans, si les compagnies comme les nôtres étaient restées sur la démonstration aujourdhui, hier soir HENOU J, Pratiques de corps, pratiques communautaires, étude comparée de la danse hip hop et de la capoeira, in Dorier-Apprill E dir. Danses latines et identités, dune rive à lautre Paris, LHarmattan, coll. Musiques et champ social, 2000. Alors je termine là-dessus, ce livre qui a été réalisé, a donné lieu ensuite à quatre manifestations, à Villefranche en 1992, ensuite nous sommes allés voir la Maison de la Danse pou lui demander si après Villefranche, ça lintéressait dorganiser une manifestation, donc cest ce qui a été fait en octobre 1993, après ça a été repris en novembre 1995 à Chambéry et puis en janvier 1997, ça a été les rencontres européennes de danses urbaines à la Maison de la Danse. Là le ministère de la culture a eu un rôle dincitateur auprès de la Maison de la Danse, en allant les voir dabord, en essayant dorganiser avec eux cette manifestation, puis évidemment au niveau financier en subventionnant la manifestation. Et puis après il a été question du défilé de la Biennale de la Danse. Guy Darmet qui organisait la Biennale de la Danse avait toujours un moment festif dans cette biennale, qui était en extérieur, ça a croisé un programme du ministère de la culture qui sappelait Culture et quartiers, où notre but était plus de sinvestir artistiquement sur les quartiers et petit à petit avec des financements importants du ministère de la culture, il y a eu le développement de cette manifestation. Pockemon Crew poursuit aujourdhui la compétition, la création chorégrapahique et la transmission. Les spectacles chorégraphiques de la compagnie sont présentés dans le monde entier, à loccasion de tournées internationales. Je me gère seul. La paperasse est assez légère en tant quautoentrepreneur. Mais jai également fondé une association, IMGZ School, et une amie maide à gérer ladministratif. Comment ne pas me réjouir quon mait fait confiance sur une durée aussi importante! Cest un signe très positif de la part d es producteurs que daccueillir un spectacle de danse sur autant de dates. Ils font le pari que la danse peut sadresser à un large public. Jespère quà lissue de cette série, cela donnera envie à dautres producteurs et productrices de mieux accompagner la danse. Nous avons déjà été programmés dans des salles comme la Grande Halle de la Villette avec une grande jauge, mais là, il y a une part dinconnu. Mais jespère que nous toucherons un public différent de celui que nous touchons en tournée. Les deux grandes familles de la danse Hip Hop que sont le sol Break et le debout offrent deux voies dexpression assez distinctes bien que complémentaires en terme de capacités sollicitées. Plus que les genres, je dirais que tous les morphotypes des élèves trouvent ici leur fenêtre de pratique et de réussite. Une possibilité, pour lenseignant, de générer un climat dapprentissage positif A partir des années 1990, les rappeurs accèdent à une reconnaissance et créent ce que nous appelons aujourdhui le scène rap française. Pré-sélectionné pour le Prix Méditerranée des Lycéens 2020 .